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被评为比年来最势均力敌的第三十届白玉兰，最好女主角最终花落宋佳。在获奖感言中她提到"咱们选拔站在这里，因为咱们有创作的才智，咱们有才智确立一部作品，咱们有才智确立一个变装。"的确，从《山花烂漫时》到《好东西》，无一不是颂声遍野的女性叙事佳作。 放眼如今商场，女性叙事似乎成为影视式样追捧的新风向。跟 10 年前流行的"小妞电影"不同，当下女性题材新作必称"大女主"已是常态，从立项就颇受关注的电影《酱园弄》也不例外。而这部大导镇守、众星云集，围绕着民国女性杀夫奇案伸开的电影，上映范畴似乎并不尽如东谈主意。 女性题材的崛起本是朝上，可从冯小刚导演的《晨曦 · 花》，再到陈可辛导演的《酱园弄》，即使名导镇守，作品风评却一次次扑街。男导演没法拍好女性作品吗？所谓的女性题材作品简直在温文女性吗？ 
《酱园弄》的故事发生在上世纪四十年代的上海，由章子怡饰演的女主角詹周氏是别称雄伟的底层女性。她没受过西宾，从小被卖入押店里作念丫鬟，莫得东谈主铭记她具体的名字，成年后被出嫁给同在押店的店员詹云影作念细君，冠上夫姓之后就变成了詹周氏。 婚后丈夫终年酗酒、赌博，对詹周氏进行暴力殴打。终于有一天，詹周氏将她的大怒化为了致命一击，杀死了名为"大块头"的丈夫，引起了其时社会的山地风云。 
《酱园弄》剧照 咱们分析詹周氏活动的缘由，不外是为了大要生计下来。面对丈夫一次又一次的折磨凌辱，她莫得别的正当刀兵大要用来爱戴我方的利益，所能汲取的最快亦然最直肠直肚的样式即是举起手中的刀刃，困兽犹斗，并且是东谈主？ 而这一不寻常的案件，也激勉了一场旧社会对于女子在家庭中所遭受暴力的雷厉风行的参议。詹周氏在无形中冲破了"夫为妻纲"的传统纲常伦理，收场了她的复仇。 
在这少许上，电影对詹周氏这个东谈主物的描摹似乎是到手的，突破了此前许多影视作品在塑造女性变装时"圣娼二元论"的刻板印象。因为詹周氏既是家庭暴力的受害者，亦然杀死丈夫的施暴东谈主。 影片构建了一个具有复杂东谈主性的女性主体，但在具体叙事的经由中，却有极多对女性施加暴力与狠毒的镜头，这些于叙事毫无作用。男性不爽，女性大怒，这样的伪女性叙事作品，不啻《酱园弄》。  
为什么男性导演老是拍不好女性主见女性题材的作品？像酱园弄这样的女性题材电影并非从今天起才倏得涌入商场。 此前陈念念诚导演的，票房流量双丰充的电影《消亡的她》，将消亡的太太李木子塑形成了别称"恋爱脑"的受害者。跟酱园弄的相通点在于，这两部电影王人声称是女性悬疑色调的复仇之作，本体上它既莫得那么悬疑，所谓的女性复仇看上去也更像是一种爽文剧情。 
《消亡的她》剧照 李木子是男导演笔下最偏疼的那一类传统圣母型变装，她的运谈遥远掌持在丈夫何非手中，莫得什么自我的主体意志。而文咏珊所上演的假李木子，别称脸谱化的蛇蝎好意思东谈主，危境又迷东谈主的邪派恶女，却省去了个东谈主的一系列念念想挣扎，似乎她的存在只是只是一个股东情节发展的器具。 即使加入了再多 girls help girls、LGBT 等热门宣寄语题，王人难以覆盖电影的营销内容大过本体，女性融合很好，但信得过的女性融合绝非毛糙地让一个更巨大的女东谈主去替另一个弱女子报仇。这少许与酱园弄有相似之处，矛盾调整出去后，女性在婚配轨制中所受到的压迫一笔带过，不谋而合地被忽略了。 
另一部女性题材电影，《我本是峻岭》就莫得这样好的幸运，该片改编自华坪女高校长，"七一勋章"获取者张桂梅女士的实在功绩。本来从再好不外的执行主见泥土取材，却被拍成了怪姿色的作品。 主创团队似乎并不信任张桂梅校长内心深处坚定的梦想信念，而是系风捕景出她一碰到清苦，就坐窝意想一火夫，将张桂梅校长忘我奉献，投身西宾功绩的初心魔改成了只为回击丈夫升天的哀痛，这无疑是对张桂梅校长昂贵东谈主格的一种矮化。 即使到了二十一生纪的今天，执行中仍然不知谈有些许因被丈夫家暴，选拔吞声忍气，致使小打小闹自裁的山村妇女。而片中却把原型是家暴酗酒的父亲改成了酗酒的母亲，把因山区过期而失学的女学生塑形成贪玩厌学的形象，明明有着实在案例的办学逆境、学生处境，王人被轻轻揭过。只看到了剧组冲奖的决心，而穷乏对新时间伟大女性的敬畏，空泛对执行中女性处境的悯恻。 
《我本是峻岭》剧照 这些由男导演主导的女性题材作品普遍存在着一个共同矛盾：一边将复杂的结构性压迫简化成具体的某个男东谈主的错，一边又急于吃上女性议题红利收割女不雅众们的韭菜。信得过的女性逆境被消解成了猎奇情节，女性遥远是被注视的客体，是茶余饭后的消遣，她们从未成为故事的信得过主东谈主。最末端上来的，已经披着女性主见外套的男性叙事之作。 
那么，究竟什么才是好的视角的女性话题？扫数的男性导演在触碰女性题材作品时王人要濒临碰壁吗？其实也不居然，关节在于男导演能否放下自己创作时的无礼，收场对女性信得过的共情。 其实女性主见题材作品并非只可一味的深仇宿恨饱经霜雪，呆板于"复仇"、"反家暴"这样几个话题。昨年上映的电影《好东西》，为女性题材创作提供了一种新的念念路，原来女变装之间不错无谓扯头花，也无须刻意渲染男女对立，而是以一种粗略幽默的样式，去论说咱们身边那些不为东谈主所察的雄伟女性。不是"完好受害者"、也不是"阁楼上的疯女东谈主"，她们庸碌的生活里亦有精彩，亦有属于个东谈主的能人主见。 
《好东西》剧照 动画内行宫崎骏在其个东谈主杂文中写谈："有东谈主说，你画的女孩王人是公主，我想告诉他们，才不是呢。" 无论是《哈尔的挪动城堡》、《千与千寻》、如故《魔女宅急便》，他故事里的主角大多以青娥为主，莫得刻意强调女性与男性变装之间的性别互异，她们个个孤独、勇敢，而又富余人命力。"明锐""柔弱"这些特色变得不再只是女性变装的标签，女生也不错成为拯救寰宇的魁首，而非原地恭候被缓助的公主。 在宫崎骏的故事中，《鬼魂公主》里小桑虽爱上了男主角阿席达卡，但不曾为其废弃我方心中的对持，而是一个不那么善良的抗争者形象；《风之谷》中娜乌西卡心胸大爱、女性迥殊的精良无比特色、共情心在她身上得到放大，同期也具有极强的有野心才智。她们不只是当然生态的看护者，亦然冲破性别枷锁的变革者。透过动画中青娥变装的成长，咱们仿佛也随着资格了一遭，去恍悟寰宇，去体味当然和真善好意思。 
《鬼魂公主》剧照 要是说《我本是峻岭》把一位女性西宾者全部走来沉重的奋发历程改削成了俗套的煽情剧，那么同以张桂梅校长为原型的《山花烂漫时》，却收拢了东谈主物精髓，将张校长与华坪女高学生身上的强硬品性实在收复了出来，导演费振翔也凭借其优秀的创作获取白玉兰最好导演的笃定。 一个信得过扎根执行、跃然纸上的东谈主物，她的东谈主物形象一定是立体的而非平面的。电视剧不测将张桂梅校长神化成一个完好无瑕的谈德楷模，也无须刻意渲染张桂梅校长身上的苦情底色。她积极乐不雅，却也懂得变通。她的一言一行不光是为了追求个东谈主的梦想，而是发自内心的去匡助这些阻遏山区里的女孩，去饱读吹她们依靠念书来改造运谈，去追寻自我价值。 
《山花烂漫时》剧照 雷同的，这些大山里的女孩不是生来就目不识丁，张校长显著长远倡导这少许。是以即使当她碰到那些不识好东谈主心的情况、碰到激烈反对女孩念书的家长，也依然遥远不懈、想要拽她们出泥潭。在张桂梅校长的继续托举、女高学生自立不休地继续辛劳之下，山花开随处面。 对于如何讲好张桂梅校长和女高学生们的故事，导演费振翔暗示我方从未追求刻意煽情。"我不想刻意作念煽情的内容，许多场景实在发生过。我到当地采风作念家访时，固然感受到张诚恳建女校经由的不易，但要是创作时过分渲染情谊，寰球王人会以为假。我把她作念的事拍出来就能让故事建造，是以无谓刻意煽情。" 
《山花烂漫时》花絮 动画、翰墨、影视剧，好的女性叙事不呆板于式样，也更不会呆板于创作家的性别。男性创作家需要的，是解脱自己视角局限，不必支持式的"为女性发声"，女东谈主不是月亮，不靠反射男东谈主的光芒来照亮我方。 鲁迅先生早在一百年前就指出娜拉出走后"不是纪念，即是腐烂"，而当下男性导演的作品中依然充斥着大批不必要的祸害景不雅，将女性的逆境懊悔于毛糙的性别对立，女东谈主需要恭候一个男东谈主来拯救。 毕竟，在父权制的戏院里，最立异的活动不是修改脚本，而是拆掉舞台。 翰墨 / 子书 新媒体剪辑 /cici 图片 / 网罗  体育游戏app平台
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